Game of Thrones sæson 5 afsnit 3 anmeldelse: “High Sparrow”


'High Sparrow' opsummeres bedst af Littlefingers tale til Sansa, da de står uden for Dreadfort. Littlefinger oplyser Sansa, at hun skal gifte sig med Ramsey Bolton og hævne sin familie på Winterfell, og da hun modstår, forklarer han hende, at hun har brug for at 'stoppe med at være en tilskuer' til historien, da krige raser og Stark-familien bliver mindre og mindre. Denne idé om at tage kontrol over ens skæbne er en afgørende faktor for 'High Sparrow' - og den femte sæson af Game of Thrones som helhed hidtil, som primært har fokuseret på tegn, der forsøger at tage tøjlerne til deres egen skæbne, det være sig gennem afgørende handling eller tro på dem, der styrer deres rejse.

For nogle figurer - som de to Stark-piger - føles det at tage tøjlerne lidt mere hands-off, end de måske håber: både Sansa og Arya modstår oprindeligt de nye veje i livet, de har fået, bestemt af dem af folket de har betroet deres modenhed med Ja'qaar og Petyr Baelish. Ligesom High Sparrow selv er de blinde tro, troen på at følge en persons ord og antagne handlinger er vejen til selvoplysning. Resultatet af dette varierer naturligvis vildt: for hver kong Stannis, der følger lyset - i hans tilfælde bogstaveligt talt - skinnede af andre, er der tegn, der er lige så tabte ideologisk, som Poderick og Brienne, to mennesker, hvis veje blev bestemt af venlighed af magtfulde mænd.

Debatten kommer dog ikke mellem dem, der omfavner tro af de rigtige grunde (Jon) eller forkert (Cersei). Den overordnede konflikt i “High Sparrow” er virkelig mellem troens og handlingens. Nogle gange kommer disse dagsordener i direkte konflikt med hinanden. Selvom der ikke sker nogen interessant krigspolitik i King's Landing lige nu, fortsætter skakkampen mellem Cersei og Margaery med at være et fascinerende ur, da dronningen arbejder med sin charme på sin nye mand, og Cersei ser bag kulisserne og ser som hun er forvandlet til en fodnote i et rige, som hun stadig antager at være hendes egen (som Sansa og Winterfell, på en måde). Det er altid sjovt at se Cersei skyde lasere med øjnene omkring hovedstaden; der er en ekstra bonus, når vi ser det i modsætning til Margaerys uhyggelige evne som politiker, både i sociale kredse, politiske områder og i soveværelset, hvor hendes indflydelse på Cersei sandsynligvis hersker stærkest (jeg mener, hun er næsten overbevist om Tommen til send sin mor til Casterly Rock; det tager nogetevne).

Uden for King's Landing fungerer disse udforskninger af, hvordan folk omfavner deres nye stier, i overensstemmelse med hinanden, samtaler i en del af Westeros belyser handlinger halvvejs over de syv kongeriger, hvilket virkelig er nårGame of Throneskan få sig til at føle sig meget mindre end det virkelig er, og dermed skabe meget stærkere forbindelser mellem karakterer - og til publikum. De mest åbenlyse eksempler på dette er selvfølgelig Littlefinger / Sansa til Arya / Ja'qaar; dog bruger “High Sparrow” en anden vigtig følelse til at opbygge de rejser, den fletter sammen i denne episode: hævn, noget der altid er en afgørende faktor i de største øjeblikke og magtskift i Westeros.


I kølvandet på krigen over de fem konger søger mange mennesker hævn. Brienne, Arya og Cersei befinder sig alle sammen uden for deres normale liv for at søge en vej til hævn, en måde at lette den bitterhed og had, de føler over for deres fjender, og mistede, som de aldrig har en chance for at redde. Dette er som altid stærkest med Arya, da hun prøver at give slip på Needle - 'Hvordan kommer ingen til at være omgivet af Arya Starks ting?' - og blive en af proteserne for de ansigtsløse mænd (som for det meste renser døde kroppe og fejer gulve af en eller anden grund). Men 'High Sparrow' drager fordel af den nye fundne harmoniGame of Thronesbygger mellemalledens historier, der giver vigtig støtte til Briennes tale om hendes opdragelse og Cersei samtale med High Sparrow ved at binde dem til showets centrale følelsesmæssige komponent.

Det er genialt og hjælper med at hæve historier, der for det meste sidder fast i limbo i øjeblikket (Brienne og Cersei), mens de giver baggrund for 'High Sparrow' til at udforske handlingsmændene, de tvunget til hårde beslutninger, som de desperat håber vil give dem selvdefinition de søger. Bolton og Baelish finder hinanden i deres fælles rejse til selvdefinition, og Jon finder sig i at tage en hård (dog meget let) beslutning om Janos Slynt. Ikke kun er disse historier stærke kontrapunkter til scenerne med karakterer i troen, men de giver nyfundne handlefrihed til store og mindre karakterer, der for det meste har eksisteret som reaktive kræfter til dette punkt. Bolton gør et godt punkt om, hvordan de skal størkne deres hus, men er en mand, der hænger kroppe af flået hud af den type, der kan udføre en sådan plan? På samme måde taler Jon et stort spil om at holde sine løfter og endda halshugge en respekteret mand for ulydighed, men hvor længe vil han være i stand til at opretholde denne integritet, især hvis den åndelige leder af muren (Aemon, der mangler fra mødet, fordi han er ”syg”) måske forlader den nærmeste fremtid?


Selvom de første tre episoder afGame of Thronesdenne sæson har været den mindst actionfyldte i serien, showet erstattede det med en kvalitet af skrivning og performance, der mere end kompenserer for manglen på visceral spænding. “High Sparrow” er en anden modtager af dette, der skubber op på de politiske spil, mens et par tegn begynder vigtige eksistentielle rejser, der kan begynde at forme den næste store crescendo for serien (en stor, jeg ikke har nævnt: Spider og Tyrion bliver adskilt, sidstnævnte kidnappet af en vanæret Jorah for at bringe ham tilbage i god nåde med Dany, kan man antage).

Andre tanker / observationer:


- Jeg havde ikke en chance for at fremhæve dette ovenfor, men Tyrions scene i bordelhuset var så smuk - hvordan Peter Dinklage formidler Tyrions dybe, skadelige smerte ved at miste den kvinde, han elskede, er et så stærkt lille øjeblik, et der kunne være let glemt blandt de langt mere fremtrædende, dramatiske scener i episoden med en mindre skuespiller i rollen. Simpelthen strålende.

- The High Sparrow, til Cersei: 'Jeg siger til dem, at ingen er specielle, de fortæller mig, at jeg er speciel.'

- Davos kunne være en god sælger, ikke? Han gør et godt (hvis mislykket) job forsøger at overbevise Jon om at deltage i kampen i nord.

- Et kort bryllup svarer til et dødsløst bryllup.


- Tommen, om hans magtopgang som et produkt af hans brors død: ”Jeg føler mig ikke skyldig; det er det, der er underligt. ”

- 'Norden husker.'

[Foto via HBO]