Game of Thrones sæson 5 afsnit 8 anmeldelse: “Hardhome”


Den femte sæson af Game of Thrones har bevæget sig i sneglens tempo; og nogle steder har dette været en god ting. Så formålsløst som det i øjeblikket ser ud til at være, Arya, der studerer med The Faceless Men, tilbyder potentialet i, at en karakter finder en ny retning - på samme måde har vi langsomt set Sansa blive brudt ned af sin tid gift med Ramsay i Winterfell, bare da Jon har hævet sig op til titlen som Lord Commander of the Night's Watch. Sammen med andre historier som Cerei og Dany's,Game of Throneshar snakket mere og foreslået mere end det faktisk har bevæget sig fremad med disse tegn. Disse mønstre alene gør 'Hardhome' til den mest tilfredsstillende episode af sæsonen, i hvordan det begynder at katalysere vigtige ændringer i deres stier.

Og så er der den sidste, titulære scene, der blæser sæson 5 som en helhed ud af vandet.

Før vi kommer tilatscene, men det er værd at bemærke igen, hvor godt konstrueret de første eller fyrre minutter af 'Hardhome' er; på overfladen føles det endnu en gang som historier, der nægter at bevæge sig fremad, figurer sidder og diskuterer snarere end handler. Og alligevel er der store bevægelser i Arya, Sansa og Cersei's historie, før episoden går ret nord forbi muren; mere specifikt er de alle ved en skillevej mellem identitet, tvunget til at påtage sig forskellige titler, navne og hjem (som for Cersei er en fængselscelle) i stræben efter at beskytte det, der er vigtigst for dem: deres familier. Disse tre historier er vidunderligt tilpasset hinanden og bevæger sig fra Braavos til Winterfell til King's Landing, hver med vigtige interaktioner mellem to spillere, der indhyller resten af hvert sted i skyggefuld stilhed for at lade det tematiske materiale i disse samtaler stige til overfladen.

Deres individuelle quests - Aryas hævn, Sansa tager tilbage agentur, Cersei bliver fri - alle stammer fra stejle udfordringer til deres kendte identitet af mænd omkring dem; Arya er sendt for at myrde en mand, Cersei bliver fængslet af den mand, hun gav magt til, og Sansa får nyt håb fra den mand, hun hader mest (eller i det mindste, næstmest). Og selvom det er de mest katalytiske begivenheder, skaber hvordan de afbildes i publikum med hinanden nogle af de mest engagerende historiefortællinger, vi har set hele sæsonen - og for at være ærlig er de ikke engang de bedste øjeblikke i denne episode .


Prisen går til scenerne, der booker episoden, hvoraf den første opfanger lige fra slutningen af sidste uges episode, hvor Dany og Tyrion sparrer med hinanden og føler hinandens motiver, dedikation og intelligens. Hendes søgende råd om Jorahs skæbne er et imponerende træk for Dany; selvom hun har været åben før med andre mennesker, hun har tillid til, er det en dristig handling for hende at tage råd fra en fremmed (en fra familien, der myrdede dine søskende og forældre), og en Tyrion bemærker bestemt, mens han taler om livet for “to forfærdelige børn” og de forfærdelige familier, de kom fra. Deres parlay, så kort som det måtte være, kunne vise sig at være en af de mest dynamiske alliansskift, vi hidtil har set i showet; og som et tilbud om fred mellem de to, står i direkte kontrast til episodens centrale skuespil.

Okay, slaget ved Hardhome. Først og fremmest: Holy crap. Vi har alle forventet en stor kamp på et eller andet tidspunkt denne sæson, sandsynligvis sæsonens næstsidste episode (som i fire sæsoner har været hver sæsonens klimatiske time), men vi har alle forventet, at kampen skulle være mellem Stannis og Boltons, ikke den første sande kamp i krigen mellem mennesket og The White Walkers. Og det er det, der gør denne scene så ivrig engagerende; vi forventer ikke, at denne kamp bryder ud; hvis noget, venter vores forventninger mod en kamp mellem Jon og Thenn tilbageholdende med at slutte sig til alliancen mellem menneske og vildling. Men når sne begynder at falde på bjergene bag dem, bliver denne scene til endnu et højt mærke forGame of Thrones, et visuelt skuespil, der indeholder sine egne historiebuer (Karsis liv og død, der redder sine døtre og derefter dræbes af børneveksler), en episk kamp, der minder os om, hvorfor Jon Snow er den bedste, og det kølige, kølige billede af Night's King, der bringer alle dem, der blev slagtet i den korte kamp, tilbage til livet, da Jon og hvilke vildlinger der stadig er flygtning mod syd.


Vi har set skæve kampe førGame of Thrones; aldrig har vi set hundreder af udøde soldater kaste sig ud af en klint, uden tvivl det mest definitive billede af hvor dybt onde og umenneskelige disse skabninger er. De eksisterer for at fortære livet, mørket, der ikke falmer med hver morgen, skubber fremad, indtil det kan stampe solen ud med sine kolde, udøde fødder. Slaget ved Hardhome tager en skræmmende ny dybde, når vi ser det; selv efter at Jon dræber en Walker-løjtnant med et sværd lavet af Valyrian-stål (eller dragonstone; det hedder trods alt 'Long Claw'), er der intet håb for nogen på stranden, når de trækker sig tilbage. Selv den forbandende kæmpe gør det næppe levende, og når Jon, Tormund og de andre trækker sig tilbage,Game of Thronesbefinder sig i skræmmende nyt territorium. Denne scene får al det menneskelige drama i syd til at virke meget, meget mindre vigtigt; lige nu er det vigtigste i Westeros alliancen mellem Night Watch og wildlings, noget der er meget op i luften i betragtning af at sæson 5 har gjort det meget indlysende, at den forældreløse Olly vil skrue det op på en eller anden måde ( i denne episode tænker han over, hvorfor Jon ville blive allieret med de mennesker, der dræbte hans familie ... pas på, Jon Snow).

“Hardhome” er ikke kun en af de bedste episoder i sæsonen, men også i serien; hvordan det inkorporerer denne idé om uopdagede identiteter strækker sig fra den første scene til den sidste, hvor den sande trussel fra de hvide vandrere endelig er afbildet af noget andet end 'Vinteren kommer.' Vi har set, hvordan vinteren ser ud nu, og den bringer et nyt niveau af spænding til alt, hvad der sker sydpå, og når sæson 5 går ind i to episoder af klimatiske øjeblikke og efterfølgende opløsninger, er 'Hardhome' en vigtig time med kursuskorrektion , en tematisk forenet del, der virkelig skinner, når den når sit centrale syn.


[Fotokredit: Helen Sloan / HBO]